평택이혼전문변호사 층층이 쌓는 적재물에 뻥 뚫린 개방구조…불길 못 막는다 > 자유게시판

평택이혼전문변호사 층고 10m에 3단 선반…대부분 불에 잘 타는 물질들로 ‘빼곡’진입 자체도 불가능…사실상 다 탈 때까지 확산 막는 선 그쳐‘물류센터 특별법’ 만들어 가연성 물질 별도 보관 등 대책 필요
인천 쿠팡 물류센터 화재로 ‘물류센터 안전관리’ 문제가 다시 도마에 올랐다. 물류센터 화재는 대형화·장기화하는 경향을 보여 막대한 재산 피해는 물론 대규모 인명 피해가 발생할 위험이 있다. 실효성 있는 대책을 마련해야 한다는 지적이 나온다.
19일 취재를 종합하면 그간 발생한 물류센터 화재는 완전 진화까지 최소 3일 이상이 걸렸다. 인천 서해구 석남동 쿠팡 32물류센터에서 지난 18일 일어난 화재도 건물 규모와 내부 적재물 특성 등을 고려하면 발화 시점으로부터 40시간은 지나야 큰불이 잡힐 것이란 예상이 나왔다.
2021년 6월 경기 이천 쿠팡 물류센터에서 발생한 화재는 완진까지 무려 132시간(약 6일)이 걸렸다. 이 화재로 12만7178㎡에 달하는 구조물과 내부 적재물 20만여개가 모두 탔다. 지난해 11월 일어난 충남 천안 이랜드 물류센터 화재도 60시간이 지나서야 모두 진화됐다. 당시 화재로 구조물 19만3210㎡와 내부 적재물이 잿더미가 됐다.
물류센터 화재가 장기화·대형화로 이어지는 것은 구조적 특성에서 기인한다. 상품을 꺼내고 넣기 편하게 하려고 넓은 개방형 구조로 만들다 보니 화재가 확산하는 속도가 빠르다. 개방형 구조는 불이 났을 때 산소를 계속 공급하는 역할을 한다. 불은 더 빠르게 퍼지고 진화는 어려워지는 셈이다.
적재 방식도 화재를 키우는 주요 원인이다. 물류센터는 더 많은 물건을 쌓기 위해 층높이를 높게 설계한다. 여기에 선반을 설치해 물건을 가득 쌓는다. 이는 ‘메자닌 구조’(층과 층 사이에 선반을 설치해 생긴 중간층을 복층처럼 사용하는 구조) 방식으로, 공간 활용을 극대화할 수 있다는 장점이 있다. 물류센터 내 물건은 여러 가지가 혼재되는 경우가 많으며, 대부분이 불에 타기 쉬운 물질이다.
인천 쿠팡 32물류센터 역시 층마다 10m 높이로 설계됐고 3단 선반이 설치돼 있다. 민주노총 공공운수노조 전국물류센터지부 쿠팡물류센터지회는 이날 성명을 내고 “인천 쿠팡 물류센터의 ‘메자닌 구조’는 화재에 취약하고 초기 진화가 어려운 데다 건축법령상 작업공간으로 활용할 경우 불법”이라며 “하지만 쿠팡은 비용을 절감하기 위해 이를 적극 활용했다”고 밝혔다.
지금과 같은 물류센터 구조에서는 초기 대응에 실패한 화재를 진화하기란 사실상 불가능하다. 이천 쿠팡 물류센터와 천안 이랜드 물류센터 화재에서도 진화 작업은 주변 연소를 막는 선에 그쳤다. 정용우 미래소방연합노동조합 위원장은 “물류센터 내부에 가연성 물질이 가득해 진입 자체가 어렵기 때문에 사실상 다 탈 때까지 연소 확대를 저지하는 방향으로 진화가 이뤄질 수밖에 없다”면서 “그만큼 초기 대응이 중요한데 스프링클러, 방화 구획 등이 제대로 돼 있지 않은 경우가 많다”고 말했다.
이 때문에 ‘물류센터 특별법’을 만들어 소방 기준을 강화해야 한다는 지적이 나온다. 손원배 초당대 소방행정학과 교수는 “현재 기준으로는 물류센터 내부에서 가연성 물질을 어떻게 분류해야 하는지, 방화 구역을 어떻게 설정해야 하는지 등에 관한 명확한 기준이 없다”며 “각종 물질이 혼재된 상태로 잔뜩 쌓여 화재를 키우는 것”이라고 했다. 손 교수는 “소급 적용이 가능한 특별법을 만들어 적재물의 가연성 정도를 단계별로 따진 뒤 위험성이 높은 물질은 별도 방화 구역에 보관하게 하는 등의 방식이 필요하다”고 말했다.
일본 전통 무대 예술 가부키가 전성기를 누리고 있다. 가부키 배우들이 게임 속 캐릭터로 변신하고, 애니메이션 원작의 작품을 올리는 등 대중과 거리를 좁히려는 시도가 이어진 덕분이다.
15일 요미우리신문에 따르면 가부키 공연 기획·제작사인 쇼치쿠는 지난해 7월부터 올해 5월까지 11개월간 7만명의 신규 관객이 가부키 극장을 찾았다고 밝혔다. 지난해 6월까지만 해도 월평균 신규 관객은 2000명 수준이었으니 3배 이상 증가한 것이다.
가부키 열풍은 지난해 가부키 배우의 일대기를 그린 일본 영화 <국보>의 흥행과 함께 시작됐다. 재일교포 3세 이상일 감독이 연출한 <국보>는 관객 1200만명을 동원하며 일본 실사 영화 역대 흥행 1위에 올랐다. 영화의 인기는 그대로 가부키를 향한 관심으로 이어졌다. 요미우리는 “영화로 인해 ‘진짜 가부키를 보고 싶다’는 관객이 크게 늘었다”고 설명했다.
하지만 이 관심이 ‘반짝 유행’으로 그치지 않은 데에는 가부키계의 노력도 한몫했다. 가부키에 대한 문턱을 낮추고 ‘어렵고 고루하다’는 인식을 바꾸기 위해 애니메이션·게임 등 대중문화를 끌어안는 시도가 최근 수년간 이어졌다.
지난 3일 도쿄 긴자의 전통 공연장 신바시 엔부조에서 막을 올린 <모노노케 히메>(원령공주)도 이런 시도 중 하나다. 거장 미야자키 하야오 감독의 동명의 애니메이션을 가부키로 재해석한 이 작품은 뜨거운 관심 속에 연일 매진 행렬을 기록하고 있다.
2019년에는 미야자키 감독의 또 다른 대표작 <바람 계곡의 나우시카>를 각색한 가부키가 관객을 만났으며, 2023년에는 롤플레잉(RPG) 게임 ‘파이널 판타지 X’의 세계관을 가부키로 구현한 <신작 가부키 파이널 판타지 X>가 무대에 올랐다.
최신 디지털 기술과 가부키의 결합도 이뤄졌다. 인기 버추얼(가상) 아이돌 하쓰네 미쿠와 가부키 배우가 한 무대에 오른 공연 ‘초 가부키’는 큰 화제를 모으며 가부키의 새로운 가능성을 보여줬다는 평가를 받았다.
요미우리는 “가부키는 본래 서민의 대표적 오락이었다”며 “전통을 소중히 지키면서도 애니메이션 등 당대의 유행을 적극적으로 받아들여온 것이 오늘날 열풍으로 이어졌다”고 설명했다.
성공적인 세대교체 역시 인기 요인 중 하나로 꼽힌다. 이치카와 소메고로(21), 이치카와 단코(22), 오노에 우콘(34) 등 20~30대의 젊은 가부키 배우들은 뛰어난 외모로 ‘아이돌급’ 인기를 누리고 있다. 요미우리는 “가부키 배우는 같은 작품과 배역을 오랜 시간에 걸쳐 여러 차례 연기하기 때문에 관객은 배우의 성장을 지켜보는 재미도 누릴 수 있다”고 전했다.

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