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창원이혼전문변호사 조선소 작업 노동자 사망···“또 2인1조 원칙 안 지켜졌다”

이진숭

2시간 59분전 0 0

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창원이혼전문변호사 전남 영암 HD현대삼호 조선소 부두에서 발생한 홋줄 사망사고가 2인1조 작업 원칙이 지켜지지 않아 발생한 중대재해라는 주장이 제기됐다. 금속노조는 사고 당시 신호수 없이 로프 작업이 사실상 1명에게 맡겨졌다며 고용노동부에 특별근로감독을 요구했다.
전국금속노동조합은 25일 오전 고용노동부 목포지청 앞에서 기자회견을 열고 이번 홋줄 사망사고를 “표준작업지시서상 필요한 인원이 배치되지 않은 상태에서 발생한 중대재해”라고 주장했다. 노조는 사고 당일 선박 진수식과 접안 작업이 겹치면서 현장에 신호수가 없었고, 로프 작업도 사실상 A씨 혼자 맡았다고 밝혔다.
금속노조에 따르면 지난 22일 오전 11시25분쯤 HD현대삼호 S8313호선 선수부 안벽에서 접안 작업을 하던 A씨가 로프에 맞아 쓰러졌다. A씨는 병원으로 옮겨졌지만 같은 날 오후 7시46분쯤 숨졌다.
사고는 선박을 로프로 안벽에 묶어 고정하는 과정에서 발생했다. 대형 선박은 조금만 움직여도 로프에 큰 장력이 걸리는데, 당시 배가 움직이면서 메인로프를 잡고 있던 보조로프가 끊어진 것으로 금속노조는 파악했다. 풀린 메인로프는 A씨의 왼쪽 얼굴 부위를 가격했고, A씨는 반동으로 로프를 묶는 비트에 머리를 부딪힌 것으로 알려졌다.
노조는 해당 작업이 HD현대삼호 표준작업지시서와 다르게 진행됐다고 주장했다. 지시서에는 선박 앞쪽과 뒤쪽에서 크레인 기사와 신호수가 각각 2인1조로 배치되고, 로프 작업도 2인1조로 하도록 돼 있지만 사고 당시 현장에는 신호수가 없었다는 것이다.
금속노조는 “8000여개의 컨테이너를 싣는 대형 선박을 접안시설에 묶는 작업이었지만 로프를 잡는 일은 재해 노동자 1명에게만 맡겨졌다”고 비판했다.
작업 방식도 문제로 지목했다. 금속노조는 장력이 걸린 로프를 노동자가 직접 손으로 감는 방식은 위험하다며, 윈치 장치로 로프를 당기는 동종업계 사례를 들어 개선이 필요하다고 밝혔다.
HD현대삼호에서 노동자 사망사고가 반복됐다는 지적도 나왔다. 금속노조는 2024년 잠수작업 중 사망사고, 2025년 추락 사망사고에 이어 올해 홋줄 사고까지 발생했다며 사업장 전반의 안전보건관리 체계를 점검해야 한다고 밝혔다.
금속노조는 HD현대삼호에 표준작업지시서가 지켜질 수 있는 작업계획 마련과 위험 작업 방식 개선, 협력업체를 포함한 특별안전교육, 유가족 사과와 보상 등을 요구했다. 고용노동부에는 특별근로감독과 안전보건진단 명령, 중대재해처벌법 위반 여부 수사를 촉구했다. 고용노동부는 정확한 사고 경위와 안전수칙 준수 여부 등을 조사하고 있다.
디지털 이미지가 범람하고 인터넷과 인공지능(AI)이 생성한 이미지가 주도하는 시대에 미술의 위상은 크게 달라졌다. 뉴스 피드와 소셜미디어, 섬네일과 속보 이미지가 끊임없이 스크롤되고, 우리는 원치 않는 정보에 노출된 채 자신도 모르는 사이 데이터화되는 알고리즘 환경 속에 살아가고 있다. 그렇게 세계와 사물로부터 분리된 작가들은 사진과 영상을 통해 접한 과잉의 정보를 수집하고 조합하는 수준으로 작업이 제한되고 있다.
특히 디지털이 인간의 감각을 잠식하고 있는 동시대의 시각 조건 속에서 사진의 자리가 애매해졌다. 사진과 영상이 과잉된 시대의 역설이다. 누구나 간편하게 사진을 촬영하고 제작, 유포하는 일이 일상이 되면서 전문가와 비전문가의 경계는 무의미해졌다.
1990년대 말 이후 사진 작업에선 개념적, 담론 위주 사진을 활발하게 보여주었다. 사진의 힘과 질에 대한 논의보다는 그럴듯한 주제가 앞서고 현학적인 개념을 연출하는 시늉이 앞서다 보니 일정한 시간이 지나면서 자신의 고유한 어법이나 특색 있는 사진으로 밀고 나가지 못하고 주저앉았다고 본다. 디지털 이미지의 범람 속에서 사진이 나름의 변별성을 어떻게 확보하고 대응할 수 있는지에 대한 모색이 아쉬운 측면도 있다.
조각계는 더욱 심하다. 시장에서도 조각 작품은 거의 다뤄지지 않는다. 더러 입체 작업이 나와도 그것은 조각이기보다는 인테리어 소품이나 장식용 키치와도 같은 초라한 형국을 지녔다. 영화나 드라마 소품 내지 굿즈 같은 것을 만들고 있다는 생각이다. 대학에서 조각과는 빠르게 사라지고 대신 환경조각과 등으로 명칭이 바뀌고 있다.
조각이 사라져가는 또 다른 이유는 이른바 법적으로 규정한 공공조형물, 미술장식품 의무법이다. 연면적 1만㎡ 이상 건축물에는 건축비의 일정 비율을 미술 작품 설치에 사용하게 되어 있다. 건물 앞에 세워놓은 조형물은 거의 괴이하고 형편없는, 틀에 박힌 이상한 물질 덩어리들이다. 대개가 방울토마토처럼 올망졸망하게 인체를 가다듬어 장난감 같은 가족상을 만들거나 금속을 뜬금없이 용접해 알 수 없는 추상물을 세워놓고 있다.
하여간 이 법이 시행된 이후 조각을 전공한 이들은 작품을 하는 대신 조형물 사업을 따는 데 ‘올인’하게 되었다. 공공조형물 전문 업체가 생겨나고 이내 작가들은 하청업자로 전락했다. 이른바 사업가 내지 인테리어업자가 된 것이다. 이윤을 최대한 남겨야 하는 구조 속에서 당연히 작품의 질이나 개성, 예술성 따위는 무의미해졌다. 심의 조건을 충족시키는 선에서 그럴듯해 보이면서 안전하게 설치될 수 있는 조형물이 반복적으로 양산된다. 그로 인해 조각가들은 거의 실종됐다. 역설적인 상황이다. 작가들을 위해 만든 법이 결과적으로 작가들의 작업 의욕을 지워버리는 상황을 초래했다는 생각이다.
그럼 회화는 별일 없을까? 아트페어나 시장에서 선보이는, 팔리는 작업은 대부분 회화다. 인터넷에서 수집한 사진과 AI로 생성한 이미지를 묘하게 배열하고 수작업과 봉합해서 만든 것들이 상당수다. 한결같이 사진과 영상 자료를 참조하면서 이에 기생해나간다. 실재는 사라지고 가상만이, 사진과 영상이 현실을 대체하는 시대에 회화 또한 희한한 환영을 연출해낸다. 그것들은 미술에 대해 별다른 말을 하지 않는다. 미술에 대한 질문과 고민은 사라지고 디지털 이미지의 범람 속에서 길을 잃고 이상한 자극, 기이한 환상을 작위적으로 연출하는 게임에만 몰두하고 있을 뿐이다.

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