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“문화금융 뒷받침하겠다”…‘글로벌K-컬처경제포럼’ 출범

이진숭

43분전 1 0

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K컬처의 지속 가능한 성장을 체계적으로 지원하기 위한 민·관·산·학 협력 플랫폼인 ‘글로벌K-컬처경제포럼(GKCEF)’이 6일 출범했다.
이 포럼은 문화예술과 금융 분야 전문가들이 협력해 문화예술 생태계를 다지고 K콘텐츠와 K플랫폼 산업을 육성할 실효적인 투자정책·제도를 마련해 K컬처 전반의 글로벌 확산을 촉진하는 국내 최초의 문화·금융 융합전략형 협력그룹을 표방했다.
문화와 금융 분야에서 역량을 발휘해온 전문가 20여명이 창립 위원으로 모였다. 초대 회장은 K컬처 전문가로 이재명 정부 국정기획위원회 전문위원을 지낸 김정섭 성신여대 문화산업예술학과 교수(사진)가 선임됐다. 김우형 아이온자산운용 대표와 서경란 IBK기업은행 경제연구소장이 공동집행위원장을 맡는다. 명예회장 겸 고문에는 송승환 배우 겸 PMC프러덕션 예술감독, 김광수 법무법인 율촌 고문(전 NH농협금융지주 대표이사 회장 겸 전국은행연합회 회장), 김기영 서울대 로스쿨 외래교수(전 헌법재판소 재판관)가 각각 위촉됐다.
김정섭 회장은 “K컬처가 글로벌 시장에서 확인한 높은 위상을 실익으로 이끌고 자생력과 지속 가능성을 확보하려면 이를 뒷받침할 혁신적 문화금융 시스템 마련이 긴요하다”며 창립 취지를 밝혔다.
나무늘보가 아무리 느리다지만, 그림책의 주인공 ‘메부’는 조금 심한 편이다. 하도 움직이지 않아 온몸에는 초록색 이끼가 자라났고, 새가 떨어뜨린 씨앗이 머리에서 싹을 틔웠다. 나무에 매달리는 것조차 귀찮은 메부는 숲 바닥에 누워 꼼짝 않는다. 메부가 가장 많이 하는 말은 “아무것도 하고 싶지 않아요”.
그런 메부에게 작은 나방이 찾아온다. 이끼가 포근하게 자라난 메부의 몸이 마음에 든 나방은 메부의 몸 위에 알을 낳고 둥지를 꾸린다. 메부의 몸 위에서 작은 알들을 소중히 돌보는 나방의 모습은 무기력하기만 한 메부의 마음속에 조용한 파문을 일으킨다.
게으름을 타박하고 성실·근면을 강조하는 책이 아니다. 오히려 한 존재의 의욕과 노력을 꺾는 것이 무엇인지 질문하는 책이다. 메부가 처음부터 무기력했던 것은 아니다. 메부도 나무 위에서 살던 시절이 있었다. 하지만 세상은 메부의 속도를 인정해주지 않았다. 아기 원숭이를 위해 열매를 따주려 하지만, 메부의 움직임이 너무 느린 탓에 원숭이는 다른 것을 먹는다. 길 잃은 새에게 둥지를 알려주려 하지만, 메부의 말이 입에서 나올 틈도 없이 다른 새가 말을 채 간다. 애써 한 노력들이 실패로 돌아가자, 메부는 점점 자신감을 잃고 무기력해져 갔다.
하지만 자신의 몸 위에 둥지를 꾸린 나방의 모습을 보며 메부는 자신만의 속도로 마음을 연다. 비가 몰아쳐 나방과 알들이 위험에 처하자 메부는 귀찮음과 무기력을 떨쳐내고 느릿느릿, 그러나 힘차게 나무를 오르기 시작한다. “나방을 돕고 싶다”는 마음이 메부를 일으켜 세웠다.
일본의 신예 작가 가야노 신야가 메부의 속도처럼 느리게, 그러나 정성 들여 수만개의 점을 찍어 완성한 그림이 글과 어우러진다. 효율만 강조하는 초고속 사회, 무한경쟁 사회에서 지치고 도태된 이들에게 용기와 위로를 건네는 책이다.
지구인이 지구의 모습을 최초로 촬영한 것은 반세기 전이다. 1968년 달 궤도를 돌던 아폴로 8호의 우주비행사 윌리엄 앤더스가 달의 지평선 위로 떠오르는 지구를 사진에 담았다. 흑백의 달 표면 위로 떠오리는 파란 구슬같은 지구. 일명 지구돋이Earhrise라고 불리는 사진이다.
우주비행사만큼 높이 날지는 않지만, 우리는 요즘 드론이 촬영하는 사진을 보며 지구돋이 사진처럼 놀라움에 젖어들곤 한다. 여객기에서는 짧은 이착륙의 순간에만, 그것도 날씨가 좋을 때만 볼 수 있었던 우리가 사는 장소들을 내려다 볼 수 있지만 이제는 비둘기만큼 작은 드론이 지구 구석구석을 사진에 담는다. 작은 드론에 달린 작은 카메라 렌즈는 산책로가 있는 청보리밭의 풍경은 녹색 캔버스 위에 칠한 하얀 붓질처럼 보이고, 메트로폴리스의 도로망은 전자제품의 회로기판처럼 인식되며, 바닷가의 갯골은 나뭇가지처럼 촬영한다.
아주 높은 위치에서, 그러니까 올림푸스 산에서 내려다보는 신의 시점에서 세상을 바라볼 수 있을만큼 비행 기술이 발전하기 이전에는 이와는 반대되는 시각적 경험이 사람들을 놀라게 했다. 그동안 무심코 봤던 사물들의 세부를 현미경처럼 찍은 사진들이다.
“우리 눈은 이 사진들을 그저 바라볼 뿐이다. 릴리푸트 소인족처럼 이 거인족 식물들의 그림자 밑에서 그저 서성거릴 뿐이라고 할까. 이 거인족 식물들의 꿀샘에서 그 모든 꽃꿀을 빨아들이는 기쁨은 거인의 크기, 거인의 정신으로 햇빛 아래 반짝이는 눈, 한때 괴테와 헤르더Johann Gottfried von Herder의 것이었던 그런 눈의 몫으로 아직 남아 있다.” (발터 벤야민, 에스터 레슬리 엮음, <발터 벤야민, 사진에 대하여> , 위즈덤 하우스)
기술복제시대의 이미지 비평가 발터 벤야민(Walter Benjamin, 1892-1940)은 식물들의 확대 사진을 보며 “새로운 이미지계가 간헐천처럼 뜨겁게 솟구쳐 오르는” 곳이라고 감탄했다. 칼 블로스벨트(Karl Blossfeldt, 1865-1932)의 ‘예술의 원초적 형태들’이라는 식물 사진 연작이다. 식물을 확대한 형태는 어떤 형태들을 보여주는데 가령 쇠뜨기는 고대 그리스의 기둥을, 투구 꽃은 여성 댄서의 몸을, 돌돌 말린 고사리는 주교 지팡이를 떠올리게 한다. 식물의 해부학적인 세부가 어떤 사물을 닮은 것인데, 그것이 예술의 원초적 형태들인지는 잘 모르겠지만 시각적인 즐거움을 선사한다.
현미경처럼 확대된 사물이 칼 블로스펠트의 사진처럼 모두 어떤 대상과 유사성을 갖는 것은 이나다. 프랑스 사진작가 띠에리 아르두엥(Thierry Ardouin)가 찍은 식물의 씨앗들은 다른 사물과의 유사성이 아니라 하나의 독립적인 시각적 오브제로 우리에게 다가온다. 우리가 알던 씨앗과는 다른, 그리고 어떤 대상과 닮지는 않았지만, 사물의 물질적 특성을 최대한 뽑아낸 추상적인 조각 작품같은 느낌의 오브제 말이다.
고은사진미술관은 한불수교 140주년을 맞아 띠에리 아르두엥의 《Seed Stories》를 전시하고 있다. 세계 각지의 씨앗을 담은 87점의 작품이다. 여기에는 김치의 주재료인 배추, 부산을 떠올리게 하는 토마토(대저), 대파(기장)의 씨앗을 촬영한 3점도 포함되어 있다. 8월30일까지 감상할 수 있다.

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